Gilles Lucas

A história de Judith Salomé está dispersa em fragmentos, como se fosse vista através das armações de arame que os artistas usam para dividir o seu campo de visão em pequenas janelas. Não se trata de uma narrativa estruturada e eficaz, pontuada por reviravoltas inesperadas. O enredo que enquadra o nosso trabalho é extremamente simples. Não tenho dúvidas de que, sob uma pena hábil e praticada, se teria prestado aos desenvolvimentos mais interessantes e mesmo mais dramáticos; mas eu não estou muito familiarizado com a arte do suspense. Nesta história, portanto, não devemos procurar nem enredos calculados com previsão, nem situações arranjadas com arte, nem complicações de eventos, em uma palavra, nada do que é comumente usado para excitar, sustentar e suspender o interesse. A disposição dos acontecimentos, a sua sucessão no tempo, não é certamente arbitrária na nossa história; ela faz avançar a ação, sublinhamos. Mas também se pode dizer que esses mesmos acontecimentos têm pouca importância em si mesmos, e que só nos interessam na medida em que levam a nossa heroína a conhecer outras personagens e a estabelecer relações com elas. É sobretudo a complexidade das relações entre os vários protagonistas, e por vezes a sua crueldade, que torna esta obra interessante, para além de um simples enredo. O meu primeiro objetivo era relatar a vida de uma jovem ambiciosa que, até ao seu arrependimento final, luta incansavelmente para exercer a sua arte na França do século XVII, simultaneamente selvagem e refinada. Escrita na primeira pessoa, a história assemelha-se a uma biografia ficcional que segue, como uma simples crónica, a ordem estrita dos acontecimentos cronológicos (o Grande Carrossel do Rei, a construção do Castelo de Versalhes, a perseguição dos protestantes). Se a história de Judite obedece ao princípio comprovado das memórias apócrifas, é porque o âmbito do projeto, embora mantendo a subjetividade da nossa heroína de um ponto de vista novelístico, permite uma reflexão geral sobre o mundo por onde ela passa. De facto, vários temas atravessam a história. Ao mesmo tempo, a ausência quase total de efeito dramático deveria eliminar qualquer aspeto decorativo vaidoso, a praga que, a nosso ver, contamina tantos filmes históricos (sobretudo os de grande orçamento). Por conseguinte, tudo no guião tem de soar verdadeiro e, neste ponto, pensamos sobretudo no diálogo, que em certos momentos (a assinatura dos contratos de aprendizagem e de casamento) tem um carácter deliberadamente documental. O estilo do diálogo, pontuado pela voz-off, é o da bela linguagem do século XVII: - simples, clara, completa. Ela não tem medo do que diz, nem se esquiva do que escreve. Fala sem febre, mas com força e ferocidade, da ambição e do sucesso, da vaidade e do êxito, do amor e da dor, da doença e da morte. ...

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